全球速讀：傳統(tǒng)美學(xué)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)回來(lái)了

《中國(guó)奇譚》獲口碑高分

傳統(tǒng)美學(xué)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)回來(lái)了

【資料圖】

近日上線的中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》，以獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作手法致敬40年前的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《天書(shū)奇譚》。在已經(jīng)釋出的劇集中，濃郁的中國(guó)風(fēng)故事充滿奇思妙想，天馬行空的畫(huà)風(fēng)充滿著古典含蓄之美。《中國(guó)奇譚》播出后引起了動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者對(duì)故事細(xì)節(jié)的剖析討論，熟悉的畫(huà)風(fēng)帶領(lǐng)觀眾重回童年時(shí)光，也感慨上美影一出手就是“王炸”。

記者 宋說(shuō)

傳統(tǒng)神話的創(chuàng)新表達(dá)

動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》一共8集的體量，會(huì)集了11位導(dǎo)演，目前該作品已上線兩集，豆瓣開(kāi)分9.6分。播出后網(wǎng)友表示被這部國(guó)漫驚艷到，“傳統(tǒng)美學(xué)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)又回來(lái)了”。

《中國(guó)奇譚》打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，分別為《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》。於水執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)《小妖怪的夏天》和胡睿執(zhí)導(dǎo)的素描寫(xiě)實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)《鵝鵝鵝》首先播出，這兩部作品另辟蹊徑，從內(nèi)容到繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)傳統(tǒng)神話進(jìn)行了創(chuàng)新表達(dá)。

《小妖怪的夏天》故事源自《西游記》，不過(guò)主角不是熟悉的師徒四人，而是從一個(gè)平凡的小野豬妖怪開(kāi)始講起。《小妖怪的夏天》在故事中融入了“打工人”和“普通人”的設(shè)定，穿插了許多讓人啼笑皆非的“打工人”橋段，比如因?yàn)楣ぷ鲏毫μ螅∝i妖的媽媽感慨小豬妖的“頭發(fā)怎么禿成這樣”。影片以家喻戶曉的故事作為敘事背景，將視線聚焦在《西游記》的最小視角——小妖怪的身上，片中還出現(xiàn)了“你在教我做事”“去做，按照我的方法做”等貼合當(dāng)下語(yǔ)境的臺(tái)詞，讓人完全沉浸在故事的樂(lè)趣當(dāng)中。

短片《小妖怪的夏天》在20多分鐘的起承轉(zhuǎn)合里，把傳統(tǒng)文化中融入現(xiàn)實(shí)立意，令觀眾的心情跟隨角色的境遇起起落落。小豬妖和它的烏鴉隊(duì)友被熊教頭指揮的畫(huà)面令很多觀眾共情，角色故事暗含了一些現(xiàn)代職場(chǎng)的現(xiàn)象。在山洞中，小豬妖說(shuō)想要去外面的世界闖一闖，而媽媽擔(dān)心他太辛苦，關(guān)心他葫蘆里有沒(méi)有裝滿水的溫情對(duì)話，也充滿著家庭的治愈與溫暖。

第二集《鵝鵝鵝》改編自志怪小說(shuō)《續(xù)齊諧記》中的《鵝籠書(shū)生》，講述了貨郎在陰森詭異的鵝山偶遇瘸腿的狐貍公子的奇幻之旅。這段篇幅迷你的小故事道盡了“欲望”與“人性”，通過(guò)四次“心上人”套娃式的欺騙，表達(dá)了人性復(fù)雜且狡猾的寓意。在創(chuàng)作風(fēng)格上，《鵝鵝鵝》全程無(wú)一句對(duì)白，只是采用文字字幕的形式來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)和情節(jié)推進(jìn)，導(dǎo)演胡睿的個(gè)人風(fēng)格十分明顯，加上畫(huà)風(fēng)和配樂(lè)略有恐怖元素的氣氛渲染，整個(gè)短片看點(diǎn)相當(dāng)豐滿。

致敬經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《天書(shū)奇譚》

《中國(guó)奇譚》每集時(shí)長(zhǎng)20分鐘左右，包含了角色人物的介紹、完整的故事懸念和矛盾沖突、令人意外的轉(zhuǎn)折與收尾，以及悄無(wú)聲息融入的哲理探討，最后實(shí)現(xiàn)了故事和觀眾的共鳴。比如《小妖怪的夏天》有著小人物善良堅(jiān)強(qiáng)的赤子之心，也令成年人與小豬妖的際遇產(chǎn)生共情。《鵝鵝鵝》有志怪之美，還擁有對(duì)人心多變的復(fù)雜描寫(xiě)，不禁讓人想到此前的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《天書(shū)奇譚》中蛋生與狐貍精智斗的過(guò)程。

有觀眾在評(píng)論區(qū)寫(xiě)道，“看《中國(guó)奇譚》感覺(jué)童年回來(lái)了”。曾經(jīng)創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)巔峰的上美影歷經(jīng)巔峰與沉寂，此次帶來(lái)了《中國(guó)奇譚》這樣的國(guó)漫佳作。這部作品不僅充滿了對(duì)前輩動(dòng)畫(huà)工作者創(chuàng)作精髓的繼承，在創(chuàng)作手法上，《中國(guó)奇譚》還融合了剪紙、素描、水墨等多種美術(shù)風(fēng)格。在美術(shù)元素上，前兩集短片致敬了上美影經(jīng)典《大鬧天宮》《天書(shū)奇譚》。《鵝鵝鵝》的導(dǎo)演胡睿曾在采訪中表示，經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《天書(shū)奇譚》中的很多情境和場(chǎng)面都住在他的心里，他也將這份情感延續(xù)在自己的創(chuàng)作中，《鵝鵝鵝》故事里狐貍腿受傷的靈感來(lái)源于《天書(shū)奇譚》，還特意設(shè)計(jì)了讓狐貍書(shū)生吃掉兩只鵝，就是為了致敬上美影此前的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《天書(shū)奇譚》中的角色阿拐。

水墨畫(huà)風(fēng)，京劇臉譜元素，傳統(tǒng)配色，中式留白的畫(huà)面布局……通過(guò)《中國(guó)奇譚》的鏡頭可以發(fā)現(xiàn)太多的中國(guó)美學(xué)，制作方法上有傳統(tǒng)二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫(huà)，還有CG渲染技術(shù)，更迭的技術(shù)貫穿著傳承與創(chuàng)新，使中國(guó)美學(xué)在國(guó)漫的想象力中賡續(xù)綿延。