《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《刑警的日子》……2025已經(jīng)過半，懸疑賽道又上新了一批熱門劇作。作為近年來備受關(guān)注的影視劇種，國產(chǎn)懸疑劇不斷突破圈層，在題材內(nèi)容、敘事手法上持續(xù)創(chuàng)新，也成為各頭部視頻平臺(tái)積極布局的主要對象。

7月2日，第三屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會(huì)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作主題研討的圓桌對話環(huán)節(jié)，多位熱播劇主創(chuàng)、專家學(xué)者從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，探討懸疑劇如何既要在“意料之外”，也要在“情理之中”。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長戴清將近年來懸疑劇的發(fā)展趨勢總結(jié)為三點(diǎn)：回歸生活，重返上世紀(jì)90年代的技術(shù)懷舊；在懸疑敘事中為人性救贖預(yù)留空間；在懸念設(shè)置與敘事方式上積極推陳出新。“在當(dāng)下短劇集興盛的壓力之下，我覺得懸疑劇恰恰是能打和特別能扛得住的一個(gè)題材類型，能夠給我們提振士氣。”

第三屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會(huì)網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作主題研討圓桌對話現(xiàn)場。中新網(wǎng) 任思雨 攝

重返現(xiàn)場：讓劇回歸生活

“我有一個(gè)習(xí)慣，每到一個(gè)劇組我會(huì)先和服化道溝通，像《我是刑警》跨越了35年，它的服裝、它的警銜、警號(hào)、美術(shù)道具，我會(huì)用兩天的時(shí)間先和他們溝通、核實(shí)。”公安部新聞傳媒中心影視藝術(shù)總監(jiān)、《我是刑警》總制作人郭現(xiàn)春在發(fā)言中談到。

作為一部公安題材劇，《我是刑警》通過多個(gè)典型案件串聯(lián)起基層刑偵工作的發(fā)展歷程，郭現(xiàn)春介紹，電視劇聚焦15個(gè)重大案件，編劇在創(chuàng)作前期深入全國15個(gè)省市縣公安機(jī)關(guān)刑偵警隊(duì)，進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的創(chuàng)作采風(fēng)，一些案件時(shí)間跨度很長，主創(chuàng)們也想讓觀眾了解到警察在辦案過程中的瑣碎與煎熬。

在攝影與光效方面，《我是刑警》主打“返璞歸真”的風(fēng)格，將公安刑偵工作紀(jì)實(shí)性再現(xiàn)，整部劇呈現(xiàn)出紀(jì)錄片的質(zhì)感。同時(shí)，由于時(shí)間跨度大、多個(gè)案件疊加，刑警群像的身份也發(fā)生變化，為了讓觀眾追劇自然流暢，主創(chuàng)們在后期做了大量的工作。

電視劇《我是刑警》劇照。

與現(xiàn)代劇相比，盡管古裝劇的創(chuàng)作者無法回到案件現(xiàn)場，但對《唐朝詭事錄》系列編劇魏風(fēng)華而言，可以通過“走出去、沉下來”的方法觸摸歷史的溫度。

在動(dòng)筆《唐朝詭事錄之長安》之前，他去西安待了很長一段時(shí)間，還去了五臺(tái)山，實(shí)地探訪多個(gè)唐代遺跡遺址，“置身唐建的空間之內(nèi)，你感覺實(shí)際上是在跟唐人一起呼吸。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我覺得寫出來的東西肯定是不一樣的。”

與古人同呼吸，也要讓故事有據(jù)可依。魏風(fēng)華說，在籌備期間他搜集了各種關(guān)于唐代的史料和傳奇志怪筆記，在這個(gè)基礎(chǔ)上再去設(shè)計(jì)案情。如果要給《唐朝詭事錄》分一個(gè)比例的話，大約20%是歷史基底，10%是志怪，中間的70%是案情，但是有了前兩部分，案情自然就出來了。

平衡流派：關(guān)注人的故事

當(dāng)前，國產(chǎn)懸疑劇的推理流派主要分為兩種，一是側(cè)重于解決案件疑點(diǎn)的本格派推理，一是側(cè)重于揭露案件背后社會(huì)因素的社會(huì)派推理，創(chuàng)作者們?nèi)绾畏峙溥@兩者的比例，在推進(jìn)解密推理的同時(shí)展現(xiàn)更深刻的人性觀照？

“可能每個(gè)創(chuàng)作者的習(xí)慣不一樣，我自己在寫作之前沒有想過這是一個(gè)懸疑劇，是在人物關(guān)系、敘事角度這些方面想得更多一點(diǎn)。”曾創(chuàng)作《對手》《黃雀》的編劇王小槍說。

他表示，可能諜戰(zhàn)劇題材天然帶有“貓抓老鼠”的懸念感，但在創(chuàng)作時(shí)自己不會(huì)想那么多，除了劇情之外，他會(huì)格外關(guān)注每一集的“打點(diǎn)”，讓懸疑元素自然融入在故事的細(xì)節(jié)之中，而不是刻意地貼上懸疑的標(biāo)簽。

導(dǎo)演、編劇房遠(yuǎn)以《棋士》為例談到，《棋士》的推理部分其實(shí)沒有那么多，在現(xiàn)實(shí)和懸疑之間，主創(chuàng)們更為側(cè)重的是前者。現(xiàn)實(shí)生活的故事是因，主角走上犯罪之路的故事是果，他們更多希望去挖掘、豐富的是生活里的因。

電視劇《棋士》劇照。

他同時(shí)透露，劇中王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)，這個(gè)角色的靈感來源其實(shí)是一款游戲里并不起眼的小角色，之后結(jié)合圍棋棋手的思維特質(zhì)，塑造了這樣一個(gè)“灰度人物”。在創(chuàng)作前期，主創(chuàng)們就想要塑造一個(gè)非常普通的人，這樣一個(gè)人如何慢慢走向不可控的深淵，他的心理軌跡和背后的生活是大家最關(guān)心的問題。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)，中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長戴清指出，本格派推理帶來更強(qiáng)的戲劇張力，社會(huì)派推理帶來更多人性的深刻思考，優(yōu)秀的懸疑劇應(yīng)在戲劇張力與人性探索之間找到平衡點(diǎn)，比如，《隱秘的角落》一開篇就公開了案件，但仍能通過人物的行動(dòng)、命運(yùn)軌跡讓觀眾代入劇情。

把握尺度：獵奇不等于好看

這些年，多部懸疑劇引發(fā)追劇熱潮，但其中生猛的奇觀奇案、犯罪人物敘事尺度也常常引發(fā)觀眾們的討論。懸疑劇不免觸碰到烈性的社會(huì)案件，在創(chuàng)作空間和內(nèi)容安全之間怎么把握平衡？

多位從業(yè)者都談到了相同的觀點(diǎn)：避免為了獵奇而獵奇。

導(dǎo)演房偉說，《棋士》有犯罪內(nèi)容的呈現(xiàn)，但故事的本質(zhì)依然是人物和人物背后的生活，創(chuàng)作者先要把握好作品的價(jià)值觀和對人物的理解，不要走偏。同時(shí)，在前期準(zhǔn)備時(shí)就要把功課做足，讓劇集符合想表現(xiàn)的那個(gè)年代的內(nèi)容，不要憑想象杜撰一些劇情。

編劇王小槍也分享了自己的經(jīng)驗(yàn)，每個(gè)創(chuàng)作者心里都要有“一條線”，首先要積極溝通，而不是自己藏著先弄，這一點(diǎn)很重要。此外，在敘事時(shí)要注意“既要起飛，也要降落”，不管是講述一個(gè)案件還是塑造一個(gè)人物，“這些東西擺出來，最后也要收回去”。

電視劇《黃雀》劇照。

在《唐朝詭事錄》編劇魏風(fēng)華看來，所謂血腥、暴力的大尺度畫面與作品的精彩程度不能劃上等號(hào)，一個(gè)好的作品首先要有意思，保證內(nèi)容要好看；第二是有意義，有自己的社會(huì)價(jià)值和思想價(jià)值；第三是要有風(fēng)格，有作者的特點(diǎn)和美學(xué)追求。

“懸疑劇故事最終的落腳點(diǎn)還是向善的、維護(hù)公平正義的。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清總結(jié)，懸疑劇既要將好看的故事講得絲絲入扣，更要給人性救贖留下空間，期待創(chuàng)作者們沿著這樣的大方向，交出更多讓觀眾滿意的精品力作。